Hvordan lage Dragon Scale Armor kulturelle og kreative produkter? En fullstendig guide til digital trykkproduksjon
Dragon Scale Binding er en enestående representasjon av tradisjonell kinesisk bokbinderhåndverk og blir berømmet som et "levende fossil av bokbinding." Den kombinerer fordelene med rulle- og kodeksformater-når den er rullet sammen, danner den en pen rulling, men når den åpnes, overlapper sidene og løfter seg som skalaer. Når vinden blåser, beveger skjellene seg og flagrer, og skaper en unik estetikk av "en drage svømmer i boken mens boken rir på dragen", og tilbyr både praktisk og kunstnerisk appell.
Med den raske utviklingen av informasjonsteknologi har måten folk leser bøker på endret seg dramatisk. Dragon Scale Binding vises nå hovedsakelig i form av kulturelle og kreative produkter, og innholdet produseres ofte ved hjelp av digitale trykkteknikker. Mens kjernestrukturen forblir den samme, har den ytre formen av Dragon Scale Binding gjennomgått mange endringer fra sin opprinnelige tilstand, og layoutdesign basert på estetisk uttrykk har også diversifisert seg.
Denne artikkelen utforsker forskning og utvikling av digitalt trykte Dragon Scale Binding kulturelle og kreative verk fra perspektivene form, layoutdesign og trykkproduksjon.
Venstre vri og høyre vri
Standarden for å bestemme formen for drageskalabinding
Når en lang rull åpnes eller lagres, hvis aksen er på venstre-side, regnes det som en venstrevridning; hvis til høyre, er det en høyre vri. Som en form for lang rullebinding krever Dragon Scale Binding også å bestemme om den har en venstre eller høyre vri, som er det grunnleggende utgangspunktet for å studere formen.
Tradisjonelle kinesiske innbindingsformer kan grovt deles inn i tre typer: ruller, brettede bøker og bla-gjennom bøker. Dragon Scale Binding er en type "scroll". Den tidligste formen for "rulle" var bambuslapper eller silkemanuskripter, som senere utviklet seg til papirruller. Under utviklingen ble rullene videre delt inn i utrullede og øksede typer. Bambussliper var uakslede, med bambusstrimmelen (eller tre) lengst til venstre som akse og rullet til høyre for lagring; tidlige silkemanuskripter ble brettet, og utviklet seg til slutt til ruller. Papirruller opplevde også en uakslet form, vanligvis for korte tekster, bare rullet inn i en sylinder etter å ha skrevet. For lengre eller mer verdifulle tekster ble det lagt til en akse på venstre side av papiret, og dannet en rulle. Gitt den gamle kinesiske vanen med å holde rullen i venstre hånd og skrive med høyre, er alle rulletyper unntatt Dragon Scale Binding venstre-vridd, med Dragon Scale Binding som den eneste høyre-vridde typen. Den eneste bekreftede eksisterende Dragon Scale Binding er 'Tang-manuskriptet Wang Renxus korrigerte og supplerede Qieyun' (heretter referert til som 'Tang-manuskript Qieyun') holdt på Palace Museum i Beijing (se figur 1).
Figur 1: "Tang-manuskriptet 'Wang Renxus korrigering og komplettering av Qieyun'"
Fra konsultasjon av litteratur og historisk materiale er det kjent at 'Tang-manuskriptet Qieyun' er det eneste anerkjente eksisterende fysiske eksemplet på drageskalabinding i Kina. Som vist tydelig i figur 1, er lagringsaksen på høyre ende, mens dekselet og tittelstripen er på baksiden av venstre ende, som er motsatt av lagringsretningen til vanlige ruller i dag. Eksperter har bekreftet at drageskalabindingen til denne gjenstanden ikke er dens opprinnelige form, men ble gjen-bundet av hoffbokbindere under det nordlige Song-dynastiet under keiser Xuanhe. Dens opprinnelige tilstand er ukjent, og det er fortsatt ingen definitiv konklusjon.
'Tang Manuscript Qieyun' roterer rett-på grunn av dets funksjonelle formål som en bok. Den ble satt sammen av Wang Renxu fra Tang-dynastiet og fungerte som en rimordbok for å sjekke beregninger når du komponerer rimet poesi, lik hvordan vi nå slår opp uttale i en ordbok. Som oppslagsbok måtte den være enkel å bla i og søke i. Den største ulempen med tradisjonelle venstreroterende-ruller var at det å sjekke innholdet alltid krevde å rulle ut hele rullen. Under Yuan-dynastiet nevnte Wu Yan i "Xianju Lu": 'Gamle bøker var alle ruller, men fordi rulling og utrulling var vanskelig, ble de brettet.' Dette indikerer at rullene ble erstattet av foldede og sydde bindinger hovedsakelig fordi det var tungvint å åpne og oppbevare dem. Da manuskriptet ble innbundet på nytt i løpet av Xuanhe-perioden, for å gjøre det lettere å konsultere, ble sidene forskjøvet og limt på lange strimler med underlagspapir. Fordi teksten på sidene er skrevet fra topp til bunn og fra høyre til venstre, måtte monteringsrekkefølgen på sidene være høyre mot venstre, med påfølgende sider limt inn under de forrige. Når du lagrer det ferdige produktet, ville start fra venstre ende komme i konflikt med retningen sidene utfolder seg, så aksen måtte plasseres i høyre ende. Ved å begynne å rulle fra høyre ble den riktige-roterende drageskalabindingen, med strukturen illustrert i figur 2.
Figur 2: Strukturdiagram av drageskalafestet
Fra figur 2 er et enkelt skalablad delt inn i tre deler: området som brukes til å lime og feste med underlagspapiret kalles skaleroten; den delen av det bakre skalabladet som stikker ut forskjøvet fra fronten kalles skalaåpningen (det øverste bladet har ingen skalaåpning); det midterste området som brukes til å skrive kalles skalaoverflaten. Skalaoverflaten kan skrives på én side eller dobbeltsidig-; Tang-manuskriptet Qieyun bruker dobbelt-skrift.
Noen film- og TV-dramaer satt i Tang-dynastiet har også inneholdt drageskala-bindende gjenstander. For eksempel, i 2025-filmen "Lychees of Chang'an", vises karakterlisten og kontoboken to ganger, begge i situasjoner som krever hyppig søking, som ligner på oppslagsverk, og objektivt gjenspeiler formatet og bruken av drageskala-bindende skrivemateriale på den tiden.
Historisk sett ble rustningen i drageskala designet for å være høyre-hendt, men retningen for høyre-rotasjon er motsatt av de vanlige moderne rullene innen kalligrafi og maleri. Så er det nødvendig å bruke den riktige-rotasjonsmodellen når man utvikler kulturelle og kreative produkter?
Hvis du lager film- og TV-rekvisitter, må du bruke høyrerotasjonsmodus-. Ved utvikling av kulturelle og kreative verk, kan passende tilpasning gjøres. Dragon Scale-innbinding ble opprinnelig designet for praktisk lesing og for å bære store tekstvolumer, og krever begrenset plass når den er helt utfoldet for visning, så underlagspapiret bør ikke være for langt. Det eksisterende fysiske "Tang Manuscript Qieyun" inneholder 24 bokblader, som opptar 130 mm bakpapir, preget av liten størrelse og stor kapasitet. Imidlertid har den lange rullen fortsatt relativt lange seksjoner før og etter Dragon Scale Book-bladet, som forfatteren spekulerer i ble lagt til under remontering under Northern Song-perioden, ikke den originale delen. Derfor, hvis du utvikler kortere Dragon Scale-bindende kulturelle og kreative verk med en kjernelengde under 150 mm, kan høyrerotasjonsmodusen- brukes fullt ut for å oppnå en antikk-effekt; Hvis lengden er lengre og det første bladet til høyre ikke er påkrevd å være på topplaget, må hjelpeelementer som topphode, ledehode, vannsperre og etterfølgende hale legges til. Fra et strukturelt innovasjonsperspektiv kan venstrerotasjonsmodus-brukes, som ikke bare forenkler tradisjonell bretting av lange ruller, men også samsvarer med våre konsekvente standarder for lesing og undersøkelse av lange ruller.
Skjellet munn og skjellete overflate
Designfokuset til drageskalamønsteret
Skalaåpningen er den delen av drageskalaen som binder lang rulle hvor det nederste laget av bokblader stikker ut fra det forrige laget på grunn av forskjøvet søm; Skalaoverflaten er den delen av bladet mellom skalaåpningen og basen som brukes til å skrive. Når du designer layouter, er hvordan du utformer innholdet i skalamunningen og skalaoverflaten, samt forholdet mellom de to, et nøkkelspørsmål å vurdere.
Fra selve "Tang Manuscript Qieyun," kan det sees at området ved skalamunningen ikke har noe spesielt innholdsdesign; den er i utgangspunktet blank, med bare kanter pakket inn for å gjøre boken solid og holdbar, med teksten konsentrert på skalaoverflaten, og gjenspeiler dens grunnleggende egenskaper som en oppslagsbok. Blant utenlandske samlinger med lignende drageskalabinding, er innbindingsmetoden til Dazang Dunhuang-manuskriptet nr.. 2490 (uten tittel) og det britiske Dunhuang-manuskriptet S.6349 "Divination House Auspicious Method" lik "Tang Manuscript Qieyun", begge relikvier fra Tang-dynastiet, med spesialdesign på boken. Dette viser at historisk sett var ikke posisjonen til de skalerte kantene i drageskalabindingsbøker designfokuset. I løpet av det siste tiåret eller så, med gjenopplivingen av denne bindende formen, som en immateriell kulturarv, har kulturelle og kreative designere innlemmet skalaåpningen som en viktig del av layoutdesign, noe som har resultert i en rekke designarbeider i drageskala, ledsaget av et nytt begrep: Guochao. For eksempel, i "2026 Imtangible Cultural Heritage Gala" som ble produsert i fellesskap av Ministry of Culture and Tourism og China Media Group, skapte Zhang Yi, den representative arvingen av Hangzhous kommunale immaterielle kulturarv-drageskalaen kostymehåndverk-et drage-bilde, 3-bilde. Designet er høyre{11}}med hele bildet av det første bladet til høyre og skalaene til de resterende bladene til sammen danner et komplett bilde. Etter at alle bladoverflatene er vendt mot høyre, danner baksiden av det første bladet til venstre og skalakantene til de resterende bladene sammen et komplett bilde. Mellom forsiden og baksiden av skalabladet skrives et annet sett med bilder ut (Figur 3, høyre bilde).
Figur 3 Zhang Yilongs bokarbeid i Dragon Scale
Figur 3 viser et stykke som representerer hoveddesignstilen til moderne drageskala bok-tema kulturelle kreasjoner. Skalaen-kantpuslespillet er det første utseendet til verket når det legges flatt, mens skalainnholdet er det andre utseendet du ser når du blar gjennom skalaene. Skala-kantpuslespillet i bokverk i drageskala ligner på de populære-forkanttrykkene i bøker de siste årene, som Zhejiang Literature and Art Publishing House-utgaven av "Wang Jiangnan" (figur 4). Det er en banebrytende innovasjon basert på tradisjonell bokbinding, som i stor grad forbedrer dens visuelle appell og legger til den kulturelle og kunstneriske verdien av verket.
Under utviklingen av drageskalabok-tema, understreker noen stykker for mye skala-kantpuslespilldesignet mens de neglisjerer skalainnholdet (noen ganger lar det stå tomt), som strider mot den grunnleggende essensen av drageskalabøker og er utelukkende for visning. I kulturell kreativ design er det viktig å legge like stor vekt på både skalakanten og skalainnholdet. Innholdet i skalakanten og skalaen må være relatert, men ikke identisk. Skala-kantpuslespillet kan for eksempel være et maleri, mens skalainnholdet kan være dikt av samme forfatter eller på samme tema, og tjene som en tolkning eller utvidelse av skala-kantpuslespillet. Alternativt kan skala-kantpuslespillet være et komplett horisontalt maleri, og skalainnholdet kan være et bok-design som bruker sider med malerier som er like eller ligner på skala-kantpuslespillet. Kjerneideen i utformingen av skalakanten og skalainnholdet er å balansere sammenheng og forskjell.
Figur 4 Zhejiang Literature and Art Publishing House, 'Wang Jiangnan'
Bredden på skalaåpningene er et annet problem verdt å vurdere. For tiden er målestokkåpningene til kulturelle og kreative verk i drageskala-stil generelt smale, for det meste ikke over 2 cm, noe som stemmer overens med historiske fakta. Skalaåpningene i 'Tang Manuscript Qieyun' var rundt 1 cm brede. Hovedfordelen med åpninger i smal skala er at sidene kan ordnes tett, noe som øker informasjonskapasiteten. Dette fører imidlertid også til et stort antall overlappende sider, med tykkelse større i midten og mindre i endene, og de rullede kantene danner kanskje ikke en perfekt sirkel, noe som påvirker utseendet litt. Basert på dette kan vi vurdere to situasjoner når vi utformer skalaåpningsbredden: Hvis det totale puslespillet til skalaåpningene er relativt kort, innenfor 1,5 m, still inn bredden til innenfor 2 cm og bruk en høyrehåndsrotasjon. Dette gjør at verket kan vises i sin helhet på en mindre plass samtidig som det opprettholdes tilstrekkelig lagring av informasjon på vekten; hvis den totale puslespilllengden overstiger 2 m, kan bredden settes til 4–5 cm. Dette øker avstanden mellom skala sider, reduserer antall sider, reduserer tykkelsen når den legges flatt, bruker en venstrehåndsrotasjon, og når den er fullført, kan den delvis åpnes for visning, noe som gir en god presentasjonseffekt.
Digital utskrift
Implementeringsvei for kulturelle og kreative verk i Dragon Scale-stil
Før den utbredte bruken av blokk-trykt tråd-innbundne bøker, var de fleste bøkene håndskrevne. Som en overgangsform fra ruller til folioer, inneholdt drageskalabinding også håndskrevet innhold. I dag, med rask teknologisk utvikling, finnes det ulike former for presentasjon av tekst og bilder. For kulturelle og kreative verk i drageskala-stil er digitaltrykk den beste måten å realisere dem på.
01
Prepress-behandling
Kulturverk i drageskala-stil er avhengig av skalaåpninger for å sette sammen hele bildet. Fokuset og vanskeligheten i prepress ligger i å kutte og segmentere bildene for skalaåpningene. Det er nødvendig å angi overlappende verdier for tilstøtende skalaer (Figur 5). Bildet i det overlappende området 'a' må samsvare nøyaktig med samme bredde på bildet fra forrige skalaside, fra ytterkanten og innover. Under limingen av sider, selv om det oppstår mindre plasseringsfeil, vil det ikke være noen "blanke hull". Prinsippet ligner på bleed and trap i trykketeknikker.
Figur 5 Skjematisk over overlappende skalakanter
I den praktiske produksjonen av drageskala-bundet kulturelle og kreative verk, setter mange designere ikke opp skalakantoverlappingen på forhånd (dvs. en=0), noe som stiller svært høye nøyaktighetskrav til den påfølgende blad-innlimingsprosessen og øker vanskeligheten med etter-produksjon. Selv om skalamønsteret kan justeres perfekt når alle bladene er limt inn, kan forskjeller i ekspansjon og sammentrekning mellom skalapapiret og underlagspapiret over tid føre til at det oppstår hvite hull. Derfor er det avgjørende å sette skalakantoverlappingen. Avhengig av bredden på skalabladene, kan verdien av 'a' settes mellom 3 og 5 mm.
02
Pre-presseproduksjon
For tiden produseres drageskala-bundne kulturelle og kreative verk hovedsakelig med blekkskriving på Xuan-papir. Papiret som brukes er ofte rulle-format mikro-spray Xuan-papir med et blekk-låsende belegg, og blekket er hovedsakelig blekk med svakt løsemiddelpigment. Hvis en høyere fargemetning er ønsket, kan svakt løsemiddelfargeblekk brukes, men det bør bemerkes at fargeblekktrykk vil falme ved langvarig eksponering for lys og ikke er vanntette. Under utskriftsprosessen av rulle Xuan-papir må det forbli fritt for rynker, smuss og brutte linjer, kuttes pent, med glatte kanter uten å rives, og utskriftsmønsteret skal ikke deformeres. Først da kan drageskala-innbundne verk av høy-kvalitet produseres.
03
Etter-trykk på Behandler
Etter å ha skrevet ut skalabladene, må de gå gjennom bretting, liming, trimming, samt montering av underlag, kantinnpakning og feste av stenger, hvert trinn krever høy praktisk dyktighet. Ved å brette og lime bladene og feste dem til underlagspapiret, kan smeltelim som brukes til montering påføres, med varme påført via et strykejern for liming, deretter raskt avkjølt med et kaldt strykejern for å stivne, og unngå deformasjon i det ferdige produktet. Etter å ha pakket inn kantene, limt frontetiketten og festet bladene, kan hele stykket varmes-en gang med en monteringspresse på 80–90 grader før du monterer bunn- og toppstengene for å oppnå et ferdigprodukt av høy-kvalitet.
Denne artikkelen, basert på strukturen og håndverket til drageskalabinding og kombinert med moderne digital trykkteknologi, bryter den tradisjonelle faste tankegangen til drageskalabindingsdesign og layout. Den foreslår fleksible designprinsipper og standardiserte produksjonsprosesser som er egnet for moderne kulturell og kreativ utvikling, og tar hensyn både til å respektere den historiske essensen av denne immaterielle arven og for å understreke dens innovative transformasjon i moderne tid, og gir teoretisk og praktisk støtte til FoU, produksjon og levende kulturarv av drageskala-bundne verk.