Artwork copy ing Erfaringsdeling 2
Vi er et stort utskrift selskap i Shenzhen Kina. Vi tilbyr alle bokpublikasjoner, fargeannonseringsbilder, innbundet album, emballasjeboks, kalendere, alle typer PVC, produktbrosjyrer, notater, Barnebok, klistremerker, alle typer spesialpapirfargeprodukter, spillkort og så videre.
For mer informasjon vennligst besøk
http://www.joyful-printing.com. Kun ENG
http://www.joyful-printing.net
http://www.joyful-printing.org
e-post: 860681365@qq.com
I prosessen med utskrift og kopiering er det først og fremst nødvendig å gjennomføre fargestyring av ulike typer materialer, og deretter fargelegge dataene etter at originalen er digitalisert, og deretter utskrift. For å sikre høy grad av gjengivelse av fargene til reproduksjonen, må fargestofferen stole på fargestoffet for å utføre stedetlig sammenligning av originalen og reproduksjonen i et standard observasjonsmiljø og gjenta fargeutgangen. Samtidig brukes fargemåleren til å sammenligne originalen og kopien med fargedataene til funksjonen peker for at fargedifferansen er mindre enn 2,5. Gjennom kombinasjonen av subjektive og objektive metoder kan vi sikre reproduksjonsevne av farge i reproduksjonsprosessen av kunstverk.
4. Oppfølging behandling
Etter at utskriften er fullført, må kunstverket monteres, innrammes og behandles senere. En liten uforsiktighet i denne prosessen vil ha en dårlig effekt på ferdigproduktet. For eksempel er den indre brosjyren i den kinesiske stilens trådbundne bok en fold. Hvis det ikke er fals i prosessen med fargekorrigering og fargevariasjon, eller hvis et hvitt bakpapir brukes til fargeversjon, vil sluttproduktet ha en flott fargeforskjell. Det er også materialer som vann og pasta som brukes i montering for å påvirke fargen på ferdigvaren. Dette er problemer som lett overses, og de er også hovedårsaken til nedbryting og fjerning av produktkvalitet.
Tre kjernekunstreproduksjoner
De tre kjernene til kunstgjengivelse: konfidensialitet, fargegjengivelse og spesielle håndverk er sjelen og det mest grunnleggende kravet til reproduksjon av kunstverk.
1. Fortrolighet
Fortrolighet er den mest kritiske og det er knyttet til kjerneinteressene til reproduksjon av kunstverk. Et selskap som er involvert i kunstgjenvinningsindustrien må først sikre sikkerheten til kundens manuskript og datasikkerhet. Fenomenet kaos i kunstgjengivelsesindustrien eksisterer fortsatt. Den grunnleggende grunnen er videresalg av data. Videresalg av data har ikke bare brakt ned det tekniske nivået i hele kunstreproduksjonsindustrien, men rammer også kundegruppene som har en forbrukerinteresse i reproduksjon av kunstverk. Derfor legger vi stor vekt på sikkerheten til originale og originale data. På grunn av behovet for fargevalg, vil kundene vanligvis ta originalen på samme dag eller la den være midlertidig for selskapets oppbevaring. Vi har et gjennomsiktig og sofistikert manuscript management system, og vi har en profesjonell konstant fuktighet og konstant temperatur lagringsanlegg. Hvis kunden trenger oss til å beholde de opprinnelige dataene, har vi et profesjonelt serverlagringssystem for å sikre datasikkerhet. Selskapet vil signere produksjonsavtalen med kunden og inngå en konfidensialitetsavtale med arbeidstaker for å beskytte dataene med juridiske midler.
2. Fargegjengivelse
Det viktigste grunnlaget for reproduksjon av kunstverk er reproduksjon av reproduksjoner. Her er noen av de mest overseende fargestyringsproblemer.
1 metamerisk spektrum, metamerisme er et svært vanlig fenomen, for eksempel når kopien er sett under standard lyskilden, er ikke forskjellig fra originalen, men den endelige bruken av en varmfarget lyskilde på utstillingstidspunktet, den lokale kan gi stor fargeforskjell. Løsningen på dette problemet er veldig enkelt. Forberede flere standardbelysningskilder for ulike næringer for å sammenligne eller bekrefte med den endelige versjonen eller direkte kontakte kunden for å sammenligne lyskilden til utstillingen, kan eliminere slike problemer. 2 I standardobservasjonsmiljøet, på grunn av det store flertallet av kunstverk, i tilfelle 1: 1-reproduksjon, kan den vanlige betraktningsplattformen eller lysboksen ikke oppfylle de samlede kolorimetriske behovene. Behovet for å etablere et standard observasjonsmiljø gjør det spesielt kritisk at manuskripter og reproduksjoner vises samtidig i samme miljø. 3 Ved normal vedlikehold og kalibrering av utstyret, utskifting av papiret, demping av lyskilden og støv i speilet vil fargestyringen på forhånd være forgjeves. Derfor er regelmessig vedlikeholdskalibrering og gjenopprettelse av maler viktige tiltak for å forbedre effektiviteten i fargestyring. 4Professional skjermer, mange erfarne utskrift håndverkere er avhengig av erfaring for å endre utskriftsplaten. Selv uten et profesjonelt display med fargestyring, kan hardkjernen også gi tilfredsstillende reproduksjoner, men det vil kaste bort mye tid og materiale. 5 Behovet for manuell inngrep, "WYSIWYG" er det ultimate målet med fargestyring, men det kan ikke oppnås ved reproduksjon av kunstverk. Det er mange grunner. For eksempel er noen store kunstobjekter ofte noen få kvadratmeter, og originalene må digitaliseres gjennom spleising og skanning. Posisjonsbevegelser må medføre en rekke feil, og opphopningen av feil vil gjøre de lokale fargene til hele maleriet. Avvik. Et annet eksempel er det tradisjonelle utskriftsformatet, et album, en tegnpost, og størrelsen og detaljene i størrelsen bestemmer at egen etterspørsel etter fargegjengivelse er relativt lav. En vanlig 6-fots propaganda maleri har allerede overgått størrelsen på det tradisjonelle utskriftsformatet, og detaljene og farger er rikt på innhold. Det mest sensitive grået, i kinesisk maleri, er også partisk mot forskjellige farger av grå på grunn av forskjeller i blekk og farge. . Så fra begynnelsen er detaljene i det tradisjonelle trykket og reproduksjonen av kunstverket ikke på ett nivå. Med mer enn ett detaljnivå, er det ikke mulig å utføre fargegjengivelse bare ved enkle kurvejusteringer eller individuelle fargejusteringer, noe som gjør dagens fargestyringssystemer dystre. På dette tidspunktet må det innblandes manuelt for å utføre trinnvis justering og justering for å maksimere gjenoppretting av opprinnelige farge- og graderingsdetaljer. Fargestyringssystemet på dette tidspunktet er mer som en styringsspesifikasjon for enhetlig styring av utstyr og materialer, for å redusere forekomsten av feil så mye som mulig. I tillegg spiller den grunnleggende fryse av den generelle fargen, og advarselen om farger uten farger, også en viktig rolle.
3. Spesiell prosess
Spesielt håndverk brukes til å øke merverdien av kunstgjengivelse. Det er hovedinnretningen for å forbedre kvaliteten på produktene og å åpne opp gapet i bransjen. Jo flere disse teknologiene eies, desto mer kan de demonstrere sin posisjon i bransjen.
Utviklingen av kunstgjengivelsesindustrien kan beskrives som blomstrende og blomstrende. Hvordan utvikle seg bedre er et problem som alle i bransjen trenger å vurdere. I teknologi, mens flere nye teknologier blir brukt, er det også noen nesten eliminerte teknologier som har blitt brukt på kunstgjengivelsesindustrien-Shao Luo-utskriftsteknologi. Utviklingen av disse nye og gamle teknologiene har åpnet nye baner for reproduksjon av kunstverk. I markedet har flere og flere mennesker i Kina anerkjent den kunstneriske naturen til kunstgjengivelse og begynte å investere i innsamling. Det fremmede kunstproduksjonsmarkedet har modnet. I kunstmarkedet kopieres nesten 70% av manuskripter. Det innenlandske kunstproduksjonsmarkedet kan sies å være et marked med stort potensial, og det er bundet til å høste fruktbare resultater i nær fremtid.
