Tre tips for emballasje design
Vi er et stort utskrift selskap i Shenzhen Kina. Vi tilbyr alle bokpublikasjoner, innbundet bokutskrift, utskrift av papirbøker, utskrift av trykte bokstaver, prospektbokutskrift, utskrift av saddestifter, trykking av boks, emballasje, kalendere, alle typer PVC, produktbrosjyrer, notater, barnbok, klistremerker, alle typer spesielle papir farge trykk produkter, game cardand så videre.
For mer informasjon vennligst besøk
http://www.joyful-printing.com. Kun ENG
http://www.joyful-printing.net
http://www.joyful-printing.org
e-post: info@joyful-printing.net
Kvaliteten på mange vareemballasje går ikke opp, noe som gjør forbrukerne utilfredse og kjeder seg, og direkte påvirker salget av varer. Under dagens markedsforhold for brutal konkurranse kan det ikke sies at det er en slags inneslutning for kjøpmenn eller produsenter. Naturligvis påvirker det også de økonomiske fordelene med selgere eller produsenter. Dette skyldes hovedsakelig grunnkvaliteten og designnivået til produktemballasje designere, noe som fører til smaken av emballasjedesign. Smaken av emballasjedesignet er hovedsakelig ferdigheten til emballasjedesignet. Hvis ferdighetene greps, vil det ikke være noe problem med karakteren og toppen.
Så, hva burde være beherskelse av emballasje design ferdigheter? Det er tre hovedpunkter her: en er forståelsen av fargevansker; den andre er forståelsen av komposisjonskompetanse; Den tredje er forståelsen av kulturelle konnotasjoner.
Først, forståelsen av farge ferdigheter
Fargeteknikker bør være oppmerksomme på følgende punkter: den ene er forholdet mellom farge og emballasje, og den andre er kontrasten mellom farge og farge. Disse to punktene er nøkkelen til fargeprogram.
(1) Farge og emballasje omsorg
Så, hva skal forholdet mellom farge og emballasje være? Hovedsakelig gjennom den eksterne emballasjen kan fargen avsløre eller reflektere de indre emballasjepostene, slik at når folk ser på den ytre emballasjen, kan de i utgangspunktet oppleve eller forbinde med den indre emballasjen. Men hvis vi kan gå inn i butikken og se på varene, gjenspeiler mange produkter ikke denne typen omsorgsforhold, slik at forbrukerne ikke kan tenke på innholdet i pakken. Selvfølgelig spiller det ikke en positiv markedsføringsrolle i produktsalg. Fargen på normal ekstern emballasje skal være slik at flere egenskaper gripes i varierende grad:
(1) Den normale fargen på mat er uttrykt i hovedfarger med gåsegul og rosa, noe som gir folk en følelse av varme og nærhet. Selvfølgelig er det mye te, grønt, mye drikke, grønt og blått, mye rødt og rødt for vin og kaker, mye ros for barnemat og en normal farge for daglig bruk. Hovedfargen er for det meste rosenrød, rosa, lysegrønn, lyseblå, mørk brun, for å markere varmen og elegansen; klær, sko og luer er for det meste mørkegrønn, mørkblå, brun eller grå, for å markere den rolige, tydelige elegante skjønnheten.
Med hensyn til ytelsesegenskaper, når det gjelder mat alene, blir kaker og snacks hovedsakelig laget av gull, gul og lys gul, noe som gir folk inntrykk av at duften angriper folk; te, øl og andre drikker er for det meste røde eller grønne, som symboliserer rikdom og aroma av te; Tomatjuice og eplejuice er for det meste røde, og konsentrasjonen indikerer de naturlige egenskapene til varen. Selv om noen pakker ikke er like i fargen til hovedfargen, ser de nøye på produktets farge, men hvis du ser på selve utformingen av pakken, så er bildet på emballasjen. Zhongzheng har den symbolske fargeblokken, fargepunktet, fargelinjen eller konsentrert innhold fremhevet av fargen. Dette burde være stolthet av alle. Noen av klæremballasje og litt kosmetisk emballasje, og til og med noen vinemballasje, kan finne mange slike eksempler.
(2) Kontrasten mellom farge og farge
La oss snakke om kontrasten mellom farge og farge. Dette er det enkleste å gjøre i mange produktemballasje, men det er veldig vanskelig å forstå. I design fra mesteren er pakkenes sår effekt vårens snø, og omvendt, den nedre Liba. I kinesisk kalligrafi og maleri kalles et populært ordtak ofte ugjennomtrengelig. Det som faktisk er sagt er et kontrastforhold. I emballasjedesignet er denne kontrast veldig åpenbar og svært vanlig. De såkalte kontraster har generelt følgende kontraster: Kontrast av fargebruk, lys og sterk kontrast av fargebruk, punkt-til-ansikt-forholdet for fargebruk, kontrasten av fargebruk, kontrasten av fargebruk og kontrasten av fargebruk. Kontrast og så videre.
(1) Kontrasten mellom bruk av farge.
Dette skjer hyppigst i fargen på gjeldende emballasjedesigner og er den mest brukte. I mange grafiske motiver (refererer til plakater, hengende malerier eller situasjonelle bindende klasser) er svært vanlig. Den såkalte kontrasten mellom dybden og dybden bør være at de to fargene i designfarge vises subtilt på en slags bilde samtidig, noe som resulterer i en mer harmonisk synsvinkel effekt. Den brukes vanligvis som et stort, lyse fundament, med en mørk komposisjon på den, som et svakt gul fundament, en brun farge eller en blekgul eller hvit mønsterlinje i en brun fargeblokk; Lys grønn belegring; mørkegrønn komposisjon; rosa bunn; stor rød sammensetning lys grå bunn; såpe svart komposisjon og så videre. Dette er nyanser av farge som brukes. I dette skjemaet kan vi designe emballasjen på noen kosmetisk emballasje eller noen vestlige vinemballasje, spesielt i vest-europeisk vinemballasje. Kinas Changyu-vin og Shuanghuis metode for pølse og CJs kjøttemballasje er for det meste uttrykt i denne formen. Denne formen for emballasje er også vanlig i Japan og Sør-Korea. Den visuelle effekten som vises, er lys, enkel, forsiktig og elegant. (2) Lys og sterk kontrast (eller skyggekontrast) av fargebruk er også en av de viktigste reproduksjonsmetodene ved bruk av emballasjefarge. Denne typen lys og sterk kontrast brukes ofte til å sette av et verdig temmønster med en lys og elegant bakgrunn, eller i et verdig temmønster (mer vekt i fargeblokkmønsteret). Temaet og navnet på lyset og den elegante emballasjen, samt varemerker eller slagord. Omvendt bruker den også et stort område med fuktig og dyp pigmentering. I tillegg bruker du en lys eller elegant tone eller konsentrere deg om en bestemt fargeblokk eller dekorere noen mønstre fullt ut. I dette lyset og den sterke kontrast har de generelle pigmentene en koordinert fargekontrast og en kontrast av kalde og varme farger. Metoden for å koordinere fargekontrast er ofte lysegrønn til mørkegrønn; lys gul til mørk kaffe; rosa til rød, etc., mens kontrasten mellom kalde og varme farger er for det meste svart og hvitt, rødt og blått, etc.
(3) Sammenligningen av punkt-til-ansiktforholdet (eller størrelseskontrast) av fargebruk, hovedsakelig i prosessprosessen til et pakkebilde, ved bruk av kontrasten av pigmenter fra et senter eller konsentrert punkt til det samlede bildet, dvs. små rekkevidde og stort område Kontrasten mellom bildene. I dagliglivet, spesielt i vaske- og kosmetikkprodukter, ser vi at hele området av esken er rent og det er ikke noe som en veldig liten firkant med tung farge (eller den elliptiske eller små runde formen), og reflekterer derfor tema for merkevaren og navnet på pakkeinnholdet fra bildet av det lille torget. Dette er en kombinasjon av poeng og ansikt, og en kontrast mellom store og små, og noen ganger fra punkt til punkt. Og den gradvise overgangen til sammenligningen.
(4) En enkel sammenligning av fargebruk. Vi kan se uniform 100 instant nudler. Den øvre delen av posen er det virkelige mønsteret for alle øyeblikkelige nudler, men i øvre enden av bildet er hele ren og stor grønn rød farge, og så står den ut veldig påfallende. 100 ", så se på forsiden av 66-nummeret av" Packaging World "-magasinet (også kalt bokens emballasje). Ved å bruke et stort halmområde for å lage et riktig bilde, virker det svært komplisert og til og med de fire ordene av Forpakningsverdenen er komplisert, men midtpunktet til det positive bildet viser et rundt tomrom. I det er det merket som "bladet vil utvide utvidelsen i 2000" "Velkommen til det lokale postkontoret for å abonnere." Det er slik Enkel og enkel, men genialt og selvstendig, legg de viktigste ideene som magasinet trenger å uttrykke. Jeg har også sett en dumplingspose og en krydderpose i butikken. Hele bildet er grønt og gult og sammenflettet på en skjerm, noe som betyr at at varemerket er tvunget til å være utålmodig. Jeg vil også uttrykke navnet, men ønsker også å uttrykke foliemønsteret. Som et resultat har den omfattende kompliserte utformingen ingen praktisk betydning for det mørke foringsmønsteret og hoveddelen av beskrivelsen ovenfor ion er helt fortynnet, drukning, noe som resulterer i slik emballasje. En persons psykologiske undertrykkelse og irritabilitet påvirker også salget naturlig.
(5) Kontrasten mellom bruk av farge og farge er i hovedsak å markere elegansen til de populære ordene. Denne typen vulgære uttrykk er utført i det "skitne" kaoset og farenes forstyrrelse (faktisk er det originalt og oppfinnsomt, noen vestlige oljemalerier handler veldig mye om denne typen ytelse - moderne abstrakt kunst). Denne typen sammensetning er enten en symbolsk åpenbaring av temaet, eller en tjeneste for temaet "tørking av lotus", noe som gjør det litt rødt. Som på en emballasjeskjerm, ser det ut til å være uansett rote opp eller kaste et rot av farger på den. Deretter ser du stilig på temaet på mønsteret på siden eller på den klare beliggenheten. Dette er en veldig interessant ting. I tillegg til emballasje har selv bookbindinger, annonser, plakater på plakater og uformelle seksjoner på TV prøvd dette.
(6) Kontrastkontrast av fargebruk. Denne kontrastkontrasten er i hovedsak en kontrastvirkende effekt dannet av de forskjellige pigmentene selv. Denne kontrastvirkningen uttrykkes vanligvis som: Kontrast mellom lys og mørk (eller kontrast mellom yin og yang), som Kinas lettliste kart; Kontrast mellom kald og varm, for eksempel kontrast mellom rødt og blått; Kontrast mellom bevegelse og ro, som lys og rolig bakgrunn og livlig hopp Mønstertekstkontrast: Lys og sterk kontrast, som dyp pigment og lyspigmentkontrast.
Sammenligningen av disse fargene skyldes en måte som et mønster må uttrykkes ved å kontrastere forskjellige farger, men dette pigmentet er en uunnværlig gjenstand som utgjør hele emballasjemønsteret, og noen mønstre er enda forskjellige. Genial kombinasjon av pigmenter. Derfor, i prosessen med å studere emballasjedesign, hvis du ikke tar hensyn til kontrasten mellom farge og farge, kan du ikke snakke om å designe et godt emballasjemønster. For det andre, forståelsen av komposisjonskompetanse
I likhet med forståelsen av fargeteknikker er sammensetningsteknikkene mer varierte, og forholdet mellom de to er gjensidig og gjensidig uttrykksfulle. Men farge er grunnlaget, og sammensetning er prosessen og det ultimate målet. Så komposisjon er viktig. I prosessen, i tillegg til en viss ferdighet, men også ta hensyn til sine visuelle effekter. Effekten er det ultimate målet.
(1) Ta tak i komposisjonens ferdigheter
Kompetanse teknikkene, i tillegg til komparative ferdigheter i bruk av farge, må lære av beherskelse, men må også vurdere flere kontraster. Såsom kontrast av sammensetningsteknikker, den høye og nærste kontrast av sammensetningsteknikker, kontrasten av sammensetningen av grønnsakene, den statiske kontrast av sammensetningsteknikkene, kontrasten av sammensetningsteknikkene. Gamle og moderne sammenligninger av sammensetningsteknikker.
(1) Kontrast av sammensetningsteknikken: Den såkalte tykkelseskontrasten refererer til fargen som brukes i prosessen med sammensetning og stilen dannet av mønsteret av farger. I malerier og malerier vet vi at det er et grundig og frittstående børsterarbeid. Eller den nøyaktige børsten og frihåndsborsten vises på et bilde (som den kinesiske kålmesteren Qi Baishis kål og emalje-maleri), denne stilen er en slags uttrykksteknikk som ofte brukes i emballasje i emballasjesammensetningen. For denne tykkelseskontrast er noen av hovedmønsteret kontrastert med foliemønsteret; noen er kontrasten mellom sentermønsteret og bakgrunnsmønsteret; Noen er grove som vinden feier skyene, mens den andre siden er fin og fin som hårspringen; noen erstatter mønsteret med kalligrafi av villgress. Dette kan ses når som helst, hvor som helst i noen alkohol- og matemballasje. Dette er tilfellet med merkevaren dumplings og resilience merkevare sjampo.
(2) Sammensetningsteknikkens langt nærste kontrast, i sammensetningen av kinesiske landskapslandskap, nærfeltperspektivet og i utformingen av emballasjekartet, bør samme prinsipp også være sammensetningsnivået for flere skjermer i nærheten -midten. Den såkalte nærbilden er den mest iøynefallende delen av bildet, også kalt den første visuelle virkningen. Dette mest iøynefallende er også det viktigste innholdet som skal uttrykkes i emballasjemønsteret, for eksempel den første instant noodle emballasje brukt av Shuanghui, den første Inn i folks syn er Shuanghui-varemerket i den tomme bakgrunnen og den hvite dobbeltkarakteren Shuanghui to tegn (dvs. nærbilde) i bakgrunnen av det dype røde torget, som igjen er en liten antall "røde oksekjøttnudler". (Det skal sies at den andre synslinjen, også kalt mediumbildet), er igjen et produktbilde (også kalt den tredje synslinjen, midt på scenen) som uttrykker innholdet i pakken, og deretter hjelpebedriftsmaskotens slagord. Prestasjonsbeskrivelse, bedriftslogo osv. Denne åpenbare layering kalles også tre-trinns visjonsregelen. Den legger vekt på det viktigste uttrykket fra topp til bunn og til høyre til venstre, mens man tar hensyn til folks vane med å undersøke stillbilder. Temaavsnittet. Som designer i begynnelsen av bildetes opprettelse, bør produksjonen først forstå temaet for klagen, skape en stjernebeskyttet måne, skille seg ut fra mengden. Som et resultat er bildet av designet mitt som en kraftig magnetisk kraft som trekker synet av selgeren tett.
(3) Kontrast og kontrast av sammensetningsteknikker: På tvers av sammensetningsteknikkens tette kontrast,
Dette ligner veldig på den enkle og kontrasterende bruken av farge, og den er også den samme som den hvite i kinesisk maleri, det vil si at det konsentrert stedet i mønsteret skal ledsages av diffusjon, og bør ikke konsentreres eller spres. Reflekterer en slags sparsom koordinering, klar rytme, det er en avslapping som viser eterisk. Samtidig er temaet ikke tapt. Forfatteren har nylig sett mange emballasjemønstre i designet, hele bildet er tett og fargerikt, fra bakgrunnsmønsteret til temmønsteret er alt veldig tungt fargeytelse, folk føler seg trykket og kan ikke passere klor, så som ikke bare kan ikke forskjøre produkter, formålet med å fremme salg, men ikke la folk kjede seg og mangle appetitt. Dette skyldes mangelen på selvtillit i kontrast. (4) Statisk og dynamisk kontrast i sammensetningsteknikken: I et mønster finner vi ofte dette fenomenet, det vil si et eksplosivt mønster på bakgrunnen eller periferien til et pakke tema navn eller uforsiktig. Faktisk er det noen få galte tykke linjer som bevisst er malt, eller båndformet engelsk eller mønstre osv., Alle viser en "dynamisk" følelse, mens temaet er verdig og bakgrunnen er lys og rolig, dette er scenen en kontrast mellom statisk og dynamisk. Denne kontrast unngår den fancy og for stille stivheten av grenen. Så den visuelle effekten er behagelig. I tråd med folks normale estetiske psykologi.
(5) Kontrasten mellom kinesisk og vestlig i sammensetningsteknikken. Denne kontrasten bruker ofte kombinasjonen av vestlig maleri tegneserie teknikker og tradisjonelle kinesiske teknikker eller kinesisk Sinologi kunst og engelsk i et pakke design. Og bildene på skjermen direkte på den virkelige måten å markere de vestlige bildene eller et bilde på emballasjemønsteret, er denne uttrykksformen også en vanlig referanse, som er på barnas produkter, kvinners sokker, klær eller kosmetisk emballasje ofte vises.
(6) Kontrast av sammensetningsteknikker: Det er både bruk av havet for nåtiden og bruk av det gamle, spesielt for å reflektere en kulturell smak. Utførelsen av emballasjedesignet brukes ofte i de gamle klassikerne, kalligrafi, figurer, mønstre På den nåværende emballasjen er dette tydeligst vist på emballasjen til vinen. For eksempel, rødvin drøm tolv gull I tillegg er det noen high-end gaveesker for kosmetikk og daglige nødvendigheter. Mønstrene og mønstrene til gavekassene ser også etter podningsteknikker fra klassisk kultur. Dette kan gi folk en sjarmerende, elegant egentlig forfølgelse eller et bestemt aspekt av komfort. Derfor er menneskene svært populære blant forbrukerne.
Tredje, forstå den kulturelle konnotasjonen
En god emballasjedesign må være behagelig, og det er en behagelig estetisk tilfredsstillelse. Derfor, flere aspekter av de ovenfor foreslåtte designteknikkene, til slutt for å oppnå denne typen tilfredshet. I tillegg kan kjernen i denne tilfredsheten ikke være mindre enn en viss kulturell konnotasjon. Denne typen kulturelle konnotasjon er akkurat som en persons temperament og kultivering, noe som gir folk en indre sjarm, noe som gir folk mye plass til minne. Emballasjens utforming av den spesielle skinkepølse av Shuanghui Wangzhong utgjør fullstendig denne funksjonen. Hovedbildet av Wang Zhongwangs produkt er en sittende løve, bortsett fra at produktet er en fin toppklasse, i samme familie. Det er også kjent som kongens konge, men viser også at den kinesiske nasjonen, som den østlige løven, er stolt av alt, og verden er ikke lenger en "syk mann i Øst-Asia". Det viser også at utviklingen av bedrifter er full av håp og tilhører den voksende kulturen. innhold. Fordi, er denne pakken veldig spennende. Selvfølgelig er det også mye emballasje, som bare gir folk et fargerikt inntrykk. Eller bare et produktnavn, fortelle deg hva som er inni. Denne typen emballasje er enten et lavt nivå av designere, ikke et høyt nivå kulturelt menneske. Dessuten er dette produktet ikke i seg selv, og det kan heller ikke være. I tillegg til høy verdi, inneholder denne pakken ingen vitalitet. Derfor er en god produktemballasje, eller trenger å injisere en bestemt kulturell connotation, spesielt representerer konnotasjonen til produktkulturen, eller jakten på selskapets filosofi: enten har en viss symbolsk mening, noe som indikerer et problem: enten innebærer en viss poenget av appell, hva slags åpenbaring er gitt, eller en bestemt farge som representerer et selskap, et spesielt ord eller et attributt som representerer produktet. Hvis en pakkedesign ikke har det ovenfor, er det ikke en vellykket emballasjedesign, så jeg sa at i en annen artikkel vil "Grunnkvaliteten på emballasjedesignere" bli styrket. Designere må lese gjennom bøkene. For å dyrke og forbedre det estetiske nivået, kan vi designe et godt pakkearbeid som er populært blant publikum.
Kort sagt, emballasje design ferdigheter, i tillegg til farge, mønster og kulturelle connotation må gripes, er designeren pålagt å lære av livet, lære av massene, lære av markedet, og stadig forstå og studere forbrukerens krav og ambisjoner, det praktiske av folks liv og det estetiske og glede av livet er det samme. Kun på denne måten kan produktemballeringsdesign fortsette å øke nye nivåer og sublimere til en viss ny smak for å markedsføre varer under markedsøkonomiske forhold. Spill en viktig positiv rolle.