Forskjellen mellom RGB og CMYK i skolefarge
Vi er et stort utskrift selskap i Shenzhen Kina. Vi tilbyr alle bokpublikasjoner, innbundet bokutskrift, utskrift av papirbøker, utskrift av trykte bokstaver, prospektbokutskrift, utskrift av saddestifter, boksutskrift, emballasjeboks, kalendere, alle typer PVC, produktbrosjyrer, notater, barnbok, klistremerker, alle typer spesielle papir farge trykk produkter, game cardand så videre.
For mer informasjon vennligst besøk
http://www.joyful-printing.com. Kun ENG
http://www.joyful-printing.net
http://www.joyful-printing.org
e-post: info@joyful-printing.net
Fremskritt i fargestyring, digital fotografering og fargeskanning har bedt nye og gamle skannerenes operatører om nøye å vurdere når de skal farges og når de skal farges. Roller skanner operatører bruker tradisjonelle metoder for å produsere skannede bilder av gul, magenta, cyan og svart, men dagens nye verktøy fører til utbredt adopsjon av nye arbeidsflyter, det vil si skanning før fargeseparering i CMYK. Skolefarge. Denne artikkelen beskriver fordelene med denne tilnærmingen og litt bakgrunnsinformasjon om skanning, fargekorrigering og fargeseparering.
Både skanning og digital fotografering fanger opp rød, grønn og blå informasjon om bildet, men ulike metoder for bildeopptak gir ulike mengder informasjon, avhengig av deres bitdybde.
Selv om de fleste skannere bruker informasjon om 1-byte (8-biters) i hver fargekanal, har det blitt stadig vanligere for skannere og digitale kameraer å bruke mer enn 8 bits byte for å beskrive hver grunnleggende farge. Disse ekstrabitene brukes til å fange opp den store mengden mørke toner av individuelle piksler, noe som resulterer i en subtil beskrivelse (for det meste gråtoner) mellom flere farger og den maksimale fargen på hver kanal. Antall biter som brukes per kanal er det vi kaller bitdybden til et digitalt bilde.
For eksempel, i en RGB-modus med en 8-bit dybde per kanal, bruker skanne- eller digitalfotoet totalt 24 biter for å beskrive fargen på hver piksel, som kalles en 24-biters farge, fordi 8 biter per kanal, 3 Kanalen (rød, grønn, blå) er totalt 24 bits per pikselplassering. Andre vanlige konfigurasjoner for å fange RGB-data inkluderer:
10 bits per kanal (også kjent som 30-biters farge, fordi det er 3 kanaler totalt med 10 bits);
12 bits per kanal (36-biters farge);
16 bits per kanal (48-biters farge).
Disse ekstra bitene av data når bildet blir forstørret etter skanning eller fange er svært nyttig fordi den ekstra bitdybden er egnet for bedre interpolering.
Fargeseparasjon
Den såkalte fargeseparasjonen refererer til en prosess der RGB-bildedata konverteres til nærmeste ekvivalente mengde cyan, magenta, gul og svart (CMYK) -verdier. Dette er nødvendig for den generelle utskriftsreproduksjonsprosessen fordi de fleste utskriftsutstyr bruker cyan, magenta, gule subtraktive primære farger og svart (det er ikke en grunnleggende farge). Svart brukes til å kompensere for de mindre ønskelige absorpsjonsegenskapene til trykkfargen (dvs. toner). Bruken av svart utvider tonalområdet for utskriften, noe som resulterer i dypere og rikere nyanser av mørket.
Separasjon avhenger av hvor mye CMYK er nødvendig for å beregne RGB-skanningen nøyaktig. Tradisjonelt gjøres dette ved å forplante en innebygd datamaskin festet til trommescanneren. I flere tiår har disse "high-end" -skannerne tatt RGB-data under skanningen og konvertert den til CMYK-data i "løpestatus" (samtidig skanner bildet). I dagens utskriftsverdi blir denne fargeseparasjonsmetoden raskt erstattet av en arbeidsflyt som fanger RGB-data og lagrer den som RGB på disk. Separasjon og konvertering til CMYK gjøres på et senere tidspunkt ved hjelp av programvare eller et hvilket som helst program som kan koble til et digitalkamera.
Begge fargeseparasjonsmetoder begrenser imidlertid fleksibiliteten ved å utstede de samme fargeseparasjonsdataene til en rekke forskjellige enheter fordi fargeseparering utføres for et bestemt utskriftskopisystem. Et dokument som kopieres og kopieres til en litografisk trykk, vil ikke se ut på samme måte når det sendes ut til en fargekopier, selv om begge er CMYK-utgangsenheter.
CMYK-separasjoner er spesifikke for en enkelt enhet av flere grunner: For det første har hver enhet sin unike gråbalanse og tonegjengivelse (inkludert prikkøkning). I tillegg kan operatøren som setter fargesepareringskontrollen, endre mengden svart under konverteringen fra RGB til CMYK.
Svart versjon informasjon
Som tidligere nevnt, er mengden svart som kreves for å produsere et omtrentlig toneområde, hovedsakelig avhengig av lysabsorpsjonsegenskapene til den anvendte trykkblekket. Brukerens valg av substrat er også en del av denne faktoren. Men dyktige skriveroperatører kan også endre tykkelsen på blekklaget de velger. Jo tykkere blekklaget, desto høyere tetthet, som generelt resulterer i et mer mettet utseende av det trykte bildet. Å øke tykkelsen på blekklaget gjør det vanskelig å opprettholde ønsket blekkbalanse. Noen skrivere foretrekker derfor separering av tynnere blekklag for å sikre jevn utskriftskvalitet gjennom hele utskriftsprosessen.
All denne effekten på fargeseparasjon er at bilder som er forberedt på tykt blekklagsutskrift, krever svart reduksjon i mørke områder, da mørket i mørke toner kan produseres ved å skrive ut en høy prosentandel av cyan, magenta og gult blekk. Fargeseparasjonsprosessen for å bestemme mengden av svart informasjon i fargeseparasjonen inkluderer UCR (Background Removal) og GCR (Grey Component Substitution).
Økt tonalverdi
Forskjellen mellom CMYK-bilder som er forberedt for ulike utskriftskopisystemer, økes med tanke på økning i toneverdi (punktforhøyelse). Både skanneren og pressoperatøren forstår at blekkpunktene som skrives ut på substratet, produserer et bilde som er mye mørkere enn de opprinnelige digitale dataene - en effekt kjent som "prikk økning".
I tillegg til faktorer som papiroverflate og blekkfasthet, spiller hver skriver også en rolle for å bestemme prikken på det trykte bildet. Å kompensere prikkfargingen under fargeseparasjonsprosessen betyr at mørkningen som oppstår under utskrift kan kompenseres, noe som gjør bildet lysere når det konverteres til CMYK.
Hvis du flytter et bilde fra en utskriftstilstand til en annen uten å kompensere for endringer i økningen i toneverdien, blir bildet for mørkt eller for lyst, noe som vil resultere i et fargeskift fordi den grå balansen mellom høydepunkter, midtoner og mørke toner øker Big spiller en annen rolle.
Bruk RGB- og CMYK-bildedata
Få moderne prepressavdelinger er klar over betydningen av RGB-bildedata. Disse bildespesialistene gjenkjenner at skanning og digital fotografering skal lagres i RGB-modus gjennom fargekorrigering og revisjonsprosess, og konverteres til CMYK etter at alle justeringer er gjort. Det er nettopp på grunn av disse RGB-dataene som er korrigert og korrigert at den profesjonelle prepress-avdelingen kan registrere lagring i lang tid. Dette tillater bilder hentet fra arkivminnet som skal brukes på en skriver (eller annet kopieringssystem) som er forskjellig fra den originale utdataenheten. Denne vekten på RGB-bildedata har hatt en god innvirkning i mange publiseringsflyt, om fargeseparasjonsmetoden er en fargestyringsmetode på systemnivå eller en konverteringsmetode for bildebatch i Photoshop ved hjelp av forhåndsbestemte handlinger.
Viktigst, effekten av å kopiere det samme bildet på en rekke trykk, digitale korrekturinnretninger eller dataskjermer bør være nøyaktig det samme. Dette er mulig når du utfører separat fargeseparering for hver enhet. Fordi hvert kopieringssystem krever en litt forskjellig blanding av cyan, magenta, gul og svart for å produsere et lignende utseende, får separate fargeseparasjoner bildet til å være det samme på forskjellige enheter.
Metoden for å observere (og måle) forskjellen i farge gjengitt av disse enhetene er å måle mengden cyan, magenta og gul som kreves for å produsere nøytral aske - en gråbalanse vi kaller et replikasjonssystem.
Hvis bildet har blitt fargekorrigert eller korrigert etter konvertering til CMYK, må gjenbruk av det siste bildet på en annen utdataenhet justere høydepunktene, midtonene og skyggene til CMYK-bildet og endre den generelle gråbalansen og fargemetningen. Mengden svart i bildet er vanskelig å endre uten å ødelegge bildekvaliteten, men hvis de svarte dataene ikke blir korrigert, vil det utskrevne bildet gi uønskede resultater.
For eksempel kan CMYK-bilder som opprinnelig var fargeseparert for høykvalitets in-line tørrfôrpresset presse, forårsake farging hvis de skrives ut på et kaldt trykk på nettet. Kompromisset er å fikse ethvert CMYK-bilde som brukes i en nettside eller CD-ROM elektronisk publisering. RGB-bilder kan bruke et større RGB tonalområde for å reprodusere lysere, mer mettede farger. Men etter at bildet er farge separert i CMYK, er alle piksler i bildet innenfor CMYK-tonalområdet.
Utviklingen i hele utskriftsindustrien for å opprettholde RGB-bilder har møtt en viss motstand fra erfarne skanneroperatører og fargeseparasjonsspesialister. Disse gamle fagfolk lærte teknikken for fargeseparasjon når du bruker en rekke knapper dekorert med en skanner og lengden på RGB-bildedata kan bare drive laserstrålen på utgangsvalsen. Men de hørte ikke om RGB-bildefiler for prepress før kunden begynte å skanne på deres billige desktop CCD-skanner. For avdelinger med high-end farge enheter, begynner RGB-bilder å symbolisere trusselen om stasjonære skannere. Som et resultat har noen prepress-teknikere koblet RGB-fargekorrigering til lavkvalitets bildeopptak.
For nesten ti år siden publiserte Linotype-Hell (nå Heidelberg Prepress) sin første LinoColor. Programvaren støtter fargekorrigering av bildedata før bildedata konverteres til CMYK.
CIE LAB-modus
Lino Color introduserer også de fleste prepress-arbeidere til CIE LAB-fargeplassen - verken RGB eller CMYK. Lino Color-arbeidsflyten utviklet av Commission International Edel'Eclairage fanger RGB-bildedata, utfører fargekorrigering og -korrigering i CIE LAB-modus, og dekomponerer deretter dataene i CMYK-modus.
Den ICC-aksepterte fargestyrings arbeidsflyten, fremmet av Apple Computers ColorSync-programvare, tillater sine røtter til LinoColors RGB-CIELAB-CMYK arbeidsflyt. Apples programvareverktøy for fargekonvertering (ColorColorSync-fargemodellen) er en godkjent LinoColor-tilpasning. En betydelig fordel ved CIELAB-fargeplassen er at bildet kan konverteres til CIELAB-modus og deretter tilbake til RGB uten signifikante endringer i bildekvalitet - selv om det fortsatt er et spørsmål om debatt om hvor nøyaktig innspill eller utdata CIELAB forvandler bildet . CIELAB inneholder alle farger som er synlige for det blotte øye, slik at fargetone, metning og lysstyrke kan justeres for å tilpasse bildet til et hvilket som helst toneområde eller kopisystem.
CIELAB gir numerisk posisjon for enhver farge som er synlig for det blotte øye, basert på tre markører (L, A og B). Verdien L representerer lysstyrken på fargen fra lys til mørk. Merkene A og B er rett og slett posisjonene langs breddegraden (A) og kulebjelken (B), trukket gjennom et sirkulært fargeplass og har ingen metning midt i det sirkulære fargeplasset. Fargemetning (også kjent som kromaticitet) øker ettersom det angitte punktet beveger seg vekk fra sirkelens senter. Den beskrevne fargen kan bestemmes ved å bevege seg rundt omkretsen.
For å kunne bruke fargekorrigeringsmetoder for fargekorrigering, metning og lysstyrke (HSL), er det imidlertid ikke nødvendig å konvertere bildet til CIELAB. Profesjonelle bilderedigeringsprogrammer (inkludert Adobe Photoshop og LinoColor) gjør at RGB-modusbilder kan kalibreres ved å justere HSL-verdier, inkludert HSL-verdier basert på den generelle eller spesifikke basen eller inter-fargen. Fast CMYK-bruk Photoshop-brukere kan finne motforanstaltninger gjennom Info-paletten og Vis-musen: Vis CMYK-modusverdien for bildet i sanntid før bildet er skilt. Paletten kan justeres for å vise de faktiske verdiene som oppnås ved RGB-dataseparering. På samme måte kan CMYKPreview velges med View-musen for å skille bildeinformasjonen som brukes til å kjøre skjermen. Ved hjelp av disse to verktøyene, vil selv avanserte skannere operatører vurdere fargekorrigering i RGB-modus og kan samtidig observere resultatene av CMYK-verdier.
Fargekorrigering
Årsaken er konseptuelt enkel: Hvis en fargegods kan bli funnet på et RGB-bilde, er den nødvendige justeringen enkel og endrer hele tonalområdet for bildet på en balansert måte. Men hvis du venter til bildet er fargeskilt og samme fargekorrigering utføres, blir effekten av fargegods fordelt på de fire fargene. I mange tilfeller distribueres kun fargegodsene i de to farger i additiv primære farger (som den cyanfargen som produseres av en stor mengde grønn og blå), mellom alle fire fargene i CMYK-bildet. Det er enkelt å bruke Photoshop's Color Balance-kontroll for å fjerne cyan fra RGB-bilder. Hvis du angir de riktige verdiene for å endre høydepunktet, midtpunktet og skyggeverdiene, blir hele gråskala nøytral. Hvis det forsøkes å utføre samme cyan-korreksjon på bildet etter CMYK-konvertering, forblir den gjenværende cyanfargen i gråskala.
Kontroll dot størrelse for høydepunkter og skygger
En annen viktig fordel ved RGB-fargekorrigering er at brukeren kan kontrollere størrelsen på høydepunktene og skyggene. Når bildet er fargekorrigert, blir den ønskede tonejusteringen utført for å fjerne fargen som strekker seg til den lyseste og mørkeste delen av bildet. Vær spesielt oppmerksom på justeringer, ellers vil fargekorrigeringen fjerne høydepunktene i bildet eller inkorporerer uønskede fargegods i den mørke delen. Noen tonnekorreksjonsmetoder er mye brukt fordi de passer for å kontrollere et stort antall høydepunkter og skygger (for eksempel Photoshop's Curves-funksjonen).
Uansett hvilken fargekorrigeringsmetode som brukes, velger du riktig høydepunkt eller skyggepunkt avhengig av det brukte replikeringssystemet. Det krever at disse punktene er riktig dimensjonert for å gjenspeile egenskapene til pressen, korrekturinnretningen eller dataskjermen som brukes i utgangen. .
Dagens fargestyring på systemnivå gjør det enkelt å få følgende to punkter: Den ene er å få de riktige minimums- og maksimumpunktene på bildet; den andre er å lage et CMYK-bilde som er spesielt egnet for utgangsenheten. ColorSync-brukerens arbeidsflyt er enkelt: Opprett en dedikert profilfil for hver utdataenhet og gi et fargebalansert RGB-bilde som input. Hvert RGB-bilde bør ha en konsekvent minimums- og maksimal tetthet (dvs. RGB-verdier). ColorSync-programvaren farges deretter bildet mens du foretar passende fargejusteringer, blant annet ved å ordne passende høydepunkt og skyggepunkter, enhetsspesifikk gråbalanse og ønsket svart versjon.
Fleksibiliteten til situasjonen som nettopp er beskrevet, er sammenlignet med arbeidsflyten for å bestemme minimums- og maksimumpunktpunkter for CMYK-bildet under fargekorrigeringsprosessen, og deretter genereres det enhetsspesifikke bildet. Hvis bildet er trykt på et kaldt webpress, og denne prosessen blir brukt, vil bildet ikke nå sin høyeste kvalitet hvis den on-line tørre arkfedpressen er påtenkt. Justering av høydepunktene og skyggene til bildet for å dekke det økte tonalområdet, øker ikke antallet grånivåer tatt av bildet selv. Selvfølgelig, når CMYK-bilder brukes til elektronisk levering (nettsider, CD-ROMer, FDF-filer), er dette problemet overdrevet fordi rekkevidden av farger som er oppnådd fra RGB-skjermen, overskrider klart tonalområdet for de tre primære farger.
Toneområdejustering
Det samme argumentet gjelder kompensasjon for dot gain (en kombinasjon av mekaniske og optiske effekter som mørker bildet under utskriftsreproduksjon). Bildet som er gjengitt på ubelagt papir eller hvitt papir, skal være lysere, og bruken av belagt papir krever at bildet blir mørkt for å oppnå samme effekt. Dessverre blir bildene lysere, komprimerer tonalområdet. Hvis du legger til en vektet verdi på et skannet eller digitalt bilde (gjør bildet mørkere), gjenoppretter ikke bare den opprinnelige midtpunktpunktverdien, men forårsaker også en subtil tapnivå.
For å konkludere
Bruker du ikke paintboard og pålegg med desktop publishing system? Nei, ikke akkurat. Tilsvarende er det alltid noen få fagfolk som konverterer bilder til CMYK før du utfører fargekorrigering og deretter lagrer resultatene.
Flere og flere fargeseparasjonsavdelinger gjenkjenner den største fordelen med RGB - fleksibilitet. Ved fargebalanseering og lagring av RGB-bildedata kan brukerne opprette flere CMYK-bilder med egne gråbalanseegenskaper, spesiell svart versjon og spesifisert tonalområde (inkludert passende høydepunkt og mørke toner og dot gain compensation). RGB-bilder lagret av arkivet kan også brukes til nye medier, inkludert skjermbasert innholdslevering.