Den kunstneriske effekten av spotfargeutskrift på frimerker
Vi er et stort utskrift selskap i Shenzhen Kina. Vi tilbyr alle bokpublikasjoner, innbundet bokutskrift, utskrift av papirbøker, utskrift av trykte bokstaver, prospektbokutskrift, utskrift av saddestifter, trykking av boks, emballasje, kalendere, alle typer PVC, produktbrosjyrer, notater, barnbok, klistremerker, alle typer spesielle papir farge trykk produkter, game cardand så videre.
For mer informasjon vennligst besøk
http://www.joyful-printing.com. Kun ENG
http://www.joyful-printing.net
http://www.joyful-printing.org
e-post: info@joyful-printing.net
Frimerker er små utskrifter, men utskriftsvolumet er veldig stort. Ikke bare har en tallerken dusinvis eller hundrevis av mønstre, men farge og nivå på hvert mønster er nøyaktig det samme; og stemplene i det samme mønsteret skrives ut flere ganger. Tusenvis av millioner stykker varer utskriftstiden noen ganger i flere måneder. Slike langsiktige, høytrykksutskrift av samme produkt, men også for å tilfredsstille de høye behovene til filatelister og forbrukere, må ikke bare i hele versjonen av stempelet være nøyaktig, men også for å sikre fargen på forsiden og tilbake utskrift Nivået er konsistent. Dette krever utformingen av prepress-prosessen for å ta hensyn til dens egenskaper, for å sikre repeterbarheten av utskrift. Av denne grunn, i tillegg til bruken av konvensjonelle gule, magenta, cyan og svart blekk i frimerkeutskrift, er det også viktig å bruke spotfargetrykk. I henhold til egenskapene til originalen brukes forskjellige flekkfarger til utskrift, og de trykte frimerkene kan oppnå tilfredsstillende kunstneriske effekter og høye kvalifikasjonsfrekvenser. Derfor brukes spotfarger ofte i stempelutskrift, og de brukes hovedsakelig i følgende aspekter.
(1) bakgrunnsfarge
Ved utskrift av frimerker er det to forskjellige manifestasjoner av bakgrunnsfargen. Den ene er bakgrunnsfargen som ofte vises i stempelbildet som bakgrunnen til temmønsteret. Selv om det ikke er temaet for bildet, spiller det en svært viktig rolle i hele bildet. Den viktige innstillingseffekten påvirker direkte den kunstneriske effekten av frimerkebildet. For å gjøre fargene til de ferdige frimerkene etter utskrift i store mengder i utgangspunktet det samme, er det ikke noe tydelig fargeskift fenomen, som perfekt kan reproducere det kunstneriske konseptet av designeren. Denne bakgrunnsfargen er vanligvis trykt på farge. Når bakgrunnsfargen til den opprinnelige bakgrunnen er relativt mørk, eller frimærkeområdet er relativt stort (for eksempel et arkmasseark), er det også laget for å skrive ut to dype og lyse flekkfarger av lignende fargetone, slik at det trykte stempelet har bunnen av bildet. Fargen samsvarer med originalen, og blekklaget er tykt, flatt, ikke blomstret, og lekker ikke hvite flekker, noe som virkelig kan gjengi den kunstneriske effekten av originalen.
Det er også en bakgrunnsfarge som brukes i prepress prosessdesign. For å lette utskriftskontrollen av fargetone og for å kompensere for fargeforskjellen mellom trykket og utkastet, er fargemønsterets bakgrunnsfarge kunstig tilsatt, og den er også trykt med spotfarge. Dette skyldes at manuskripter av stempelmønstre ofte bruker noen kinesiske malerier, gouache malerier og oljemalerier. Noen av kunstverkene er veldig vakkert designet, fargene er veldig rike, og lagene endres levende. Hvis du bruker denne typen manuskript til å kopiere stemplet, hvis du bare bruker de tre primære farger og den svarte overlegningen til å reprodusere bildet, vil mønsterfargen på stempelbildet være monotont og tynnere enn originalen, noe som ofte gir folk følelse av mangel på farge, som ikke er like god som den opprinnelige fargen. Rik og tykk, endringene mellom fargene er også stump og ukoordinert. Scenene på bildet er også kjedelige og grove, og den kunstneriske effekten av reproduksjon er ikke ideell.
På den annen side, fra utskriftssynspunktet, hvis stempelbildet helt avhenger av overlegningen av de tre primære fargene for å produsere en fargeendring, er det vanskeligere å gjøre billettfargefargen konsekvent i høyvolumstrykk. I dette tilfellet, for å perfekt gjenskape den originale kunstneriske sjarmen og få et kvalitetsmerket produkt, er prosessdesignet basert på hovedfargen til det opprinnelige bildet, og en eller to spotfarger er satt som bakgrunnsfargen av mønsterpartiet. Paving, som er komplementet til farge, for eksempel: dyp, lysegrå, dyp, lys gul, lilla, etc., pluss tre primære farger. I denne store volumutskriften er hovedfargene på billettoverflaten løst, og blekkfargen kan lett justeres for å sikre utskriftskvaliteten. Samtidig er den kunstneriske effekten av stempelbildet sterkt forbedret, og fargetonen er i utgangspunktet den samme som originalen. Dessuten er fargevirkningen av den opprinnelige fargen bedre reprodusert, fargen er rik og myk, fargen endres naturlig og harmonisk, og hele bildet er flatt og delikat.
(2) hudfargen på tegnet
Hudens farge, spesielt hudfarge i ansiktet, er en viktig del av tegnemønsteret og den viktigste gjengivelsen av kunstdesignen. Dette er også avgjørende for utskrift av andre bøker og annonser. Det er enda mer fremtredende i frimerkeens stempel. På grunn av den lille størrelsen på frimerket, er hudfarge i ansiktet mindre. Hvis de tre primære fargene brukes til overleggsutskrift, vil det medføre problemer med overtrykk og blekkfargekontroll. For eksempel, etter massetrykk, viser ansiktshudens farge på det ferdige stempelet ofte fargegjeng, noen er rødaktige, noen er gulaktige, og overtrykk er unøyaktig, og ansiktets kontur blir deformert. Spesielt er frimærket til tegntemaet, hvis fagets fargefarger er inkonsekvent, eller om konturen er uklart, påvirket karakterens bilde, noe som direkte påvirker stempelets kunstneriske effekt, og påvirker selvfølgelig stempelets kvalitet. Derfor, i prosessdesign, i henhold til hudfargens fargetone i originalen, brukes en fargeparge vanligvis som hovedfargen til hudfargen, og deretter legges de tre primære fargene til nivået, slik at den trykte fargen på frimærket har liten endring i farge, overtrykk er nøyaktig, og ansiktets kontur er tydelig. Nivåovergangen er naturlig og myk.
(3) Nøytral grå
Nøytral grå er et tegn for å sjekke balansen mellom de tre primære fargene i utskrift. Derfor har reproduksjonen av nøytral grå i utskrift visse tekniske vanskeligheter, spesielt den nøytrale grå av lyse farger, fargeskiftet er mer visuelt følsomt, og forholdet mellom tre primære farger. Med en liten avvik vil fargen være langt fra hverandre. I høyhastighetsoperasjonen av storstempletrykk, hvis den nøytrale fargen reproduseres av de tre primære fargene, vil den tekniske vanskeligheten og arbeidsintensiteten være høy, og sluttproduktutbyttet er svært lavt. Den nøytrale grå fargen på billettoverflaten blir fargegjengivelse. Hvis standarder for kvalitetsinspeksjon av ferdige produkter ikke er behersket, vil det føre til forvirring til det filatelske markedet. For å unngå det ovennevnte fenomenet, i prosessdesign, er den nøytrale grå delen av billettoverflaten generelt trykt med en fargegrå grå. Slike pre- og post-trykte stempelprodukter vil ikke ha noen avvik i fargetone, noe som kan forbedre utbyttet av ferdige produkter sterkt, forkorte produksjonssyklusen og spare råvarer.