Hvordan lage bilder av høy kvalitet i utskriftssystemet (2)
Vi er et stort utskrift selskap i Shenzhen Kina. Vi tilbyr alle bokpublikasjoner, innbundet bokutskrift, utskrift av papirbøker, utskrift av trykte bokstaver, prospektbokutskrift, utskrift av saddestifter, trykking av boks, emballasje, kalendere, alle typer PVC, produktbrosjyrer, notater, barnbok, klistremerker, alle typer spesielle papir farge trykk produkter, game cardand så videre.
For mer informasjon vennligst besøk
http://www.joyful-printing.com. Kun ENG
http://www.joyful-printing.net
http://www.joyful-printing.org
e-post: info@joyful-printing.net
3. Fire essensielle for å håndtere farge. Når du justerer feil som mangelfull lokal fargemetning av originalen, bør du mestre følgende fire grunnleggende:
(1) Legging av farge og reduserende farge bør ikke være overdreven. For det første kan den grunnleggende fargen pluss farge ikke være for stor, for å opprettholde nivået på grunnfarge, kan ikke skyldes overdreven farge og nivå; og for det andre kan fargekorrigeringen av motsatt farge ikke være for stor for å opprettholde forholdet mellom lys og skygge, lys og skygge i fargen. Fargen kan forenkles på grunn av overdreven fargekorrigering.
(2) Opprettholde forholdet mellom fargekvantiteten til fargen og lysmengdenivået. Når du justerer en bestemt farge, kan fargekvantiteten til den lyse justeringsdelen ikke overstige fargekvantiteten til den midterste justeringsdelen, og fargekvantiteten til den midterste justeringsdelen kan ikke overstige den mørke justeringsdelen. For mengden farge er det nødvendig å opprettholde forholdet mellom mengden farge og lysstyrken og mørket på lysnivået. Nå har noen utskrifter justert fargen på den lyse delen for dyp og for tung, og fargen på den mørke delen har blitt behandlet for sterkt, og mister det normale forholdet mellom farge og gir folk en ubehagelig følelse.
(3) Master loven om romlig avstand variasjon av farge. Fra fargepunktet er vår synlinje påvirket av romatmosfæren, og gjenstander av forskjellige avstander vil endres forskjellig i fargen. Objektets nær store og små er prinsippet for romperspektivet, mens objektets nærhet er klart, langt siden er uskarpt, fargeprevisjonen er nær den sterke, og den fjerne siden er svak, noe som er resultatet av fargen romperspektiv. Derfor, når du justerer en bestemt farge, er det nødvendig å forstå endringsloven av fargeuttrykksavstandsavstanden, nær varm, langt kaldt; nær ren, langt grå; nær lyse, langt uskarpt, nær kontrast sterk, langt Kontrasten er svak. For eksempel er det et landskaps album, der et bilde med riktig farge og rik farge endres, legger operatøren en gul farge til den lilla blåen i fjerntliggende fjell, og blir til en turkis farge som forårsaker fargeskiftet av Den romlige avstanden blir fullstendig forvrengt. Kunden så seg rundt og ristet på hodet og sa at det ikke var i samsvar med den opprinnelige fargetonen, og resultatet var nødvendig med ny skanning og utskrift. Praksis har vist at det er viktig å justere fargen i henhold til farvemessig avstandsvariasjon.
(4) Behandle loven om fargeendring og varme. I naturfotosene av fargfotografering finner vi at fargen på objektets lyse overflate er uadskillelig fra lysets og fargens lyskildens farge, og fargen på den mørke overflaten er nært knyttet til endringen av omgivelsene miljø. Derfor, når fargejustering utføres, er det nødvendig å forstå loven om endring av farge og varme. Vær oppmerksom på to problemer. For det første har objektoverflaten tre deler: høy lys, lys overflate og medium justeringsoverflate. Fargen på den lyse overflaten er hovedsakelig kombinasjonen av lyskildefargen og den innebygde fargen, og fargetonen er varm og kald, som overføres av den varme og kalde fargen til lyskildefargen. Fargen er generelt fargetone og kromaticitet av lyskildefargen; Lyset som objektet mottar i objektet, er ikke direkte lys, men sidelys, noe som er mer komplisert og rikt på fargetone og farger. Fargetone er komplementær farge, naturlig farge og omgivende farge på lyskilden. Kombinasjonen av farge og farge er hovedsakelig egen farge. For det andre er fargen på den mørke siden av objektet hovedsakelig blandingen av den omgivende fargen og den inneboende fargen. Varmen og varmen på fargen er skiftet av varmen og varmen til den omgivende fargen, og fargen på den mørke delen har alltid den fargede tendensen til lyskildens farge. Derfor bør det bemerkes at den mørke fargen ikke er forsterkningen og mørkningen av den iboende fargen.
Forholdet mellom de kalde og varme farger i det fotografiske bildet kan bare oppnås tilfredsstillende ved hjelp av den standardiserte skannefargeseparasjonsmetoden ved hjelp av den gjenopprettede originalen.
Håndter fargen på personen
For tiden er det mange problemer i kopikvaliteten på nærbilder av halvlengdeportretter i mange tidsskrifter, bilder, bilder og noen annonser, hvorav noen er av dårlig kvalitet. Eg:
(1) Enkel hudfarge er alvorlig forvrengt, og noen ansiktsfarging blir oransje, svart, og til og med blir noen cyan, grå og svart;
(2) Enkel hudfarge er grov, hard og usammenhengende, det er ingen kontinuerlig overdreven tone mellom lys, medium og mørk tone, og det ser ut til at det ikke er noen kurve for endring. På grunn av GCR-prosessen er den mørke delen omvendt, og de gule og røde versjonene er grunne, og blir bare en svært dyp svart versjon;
(3) Noen hudtoner er reversert på grunn av GCRI-prosessen, og de gule og røde versjonene er grunne og blir en dyp svart versjon;
(4) Noen hudfarger er tydeligvis sett på som feil fargekorrigering. På grunn av den store fargen på den grønne versjonen, er øyet og kjøttet rødt, og noen hår er skilt fra hudfargen med en sirkel med svart te.
I tillegg til noen av manuskriptfaktorene er de ovennevnte problemene hovedsakelig forårsaket av feil skanning av fargesepareringsparameterinnstilling og fargebehandling. Den generelle løsningen er:
1. Bestem tonen i hudtonen. Når du utfører tegnskanning, fargeseparering, uavhengig av originalen, er det nødvendig å håndtere egenskapene til ulike folks hudfarge. Først bestemmer du tonen i hudfargen basert på alder, kjønn, yrke, opprinnelse, etnisitet, etc., for eksempel barnas hudfarge, for å være hvit og delikat, Delikat og rosa. "Beauty photo" er en hudfarge etter sminke, huden er hvit og rosenrød, fargen er overdrevet, og endringen er rik. For eksempel bør den originale fargegjengningen korrigeres i henhold til karakterens hudfargeegenskaper. Først når tastetonen er korrekt, blir det ingen stor forvrengning.
2. Kontroll mørk hudfarge er ikke rødaktig. Den mørke tonen i de fleste originaler er rødbrun. Etter at svartfeltet er angitt, er Y- og M-fargeversjonene dypere, og punktverdien når rundt 85%, og når til og med 90%. C-fargeversjonen er følsom for fargen på den svarte teen, ofte over skolen. Derfor, for en mørkere hudton med et større område, bør man være oppmerksom på å kontrollere Y- og M-versjonene under 80%, generelt 75-78%. Fordi 80% er et punkthoppområde, er utskriftspunktet enkelt å øke; Det andre er å holde tritt med C-fargeversjonen, og litt dypere standardfargekorrigeringsmengden, mens K-versjonen av tonen er litt utvidet for å gjøre opp for C-versjonen. Utilstrekkelig, det generelle forholdet, hvis M, Y-fargeversjonen er 75% -78%, bør C-fargeversjonen være 30%, og K-versjonen er ca. 25%, slik at den mørke delen av huden er rolig.
3. Standard tone tetthet, kontroll for å justere hudtonen.
(1) Shunguang-film: Det meste av ansiktet er i lyse og midtre tone, og fargens tetthet er omgjort til en prikkverdien på 30% -45%, som er ideell, og hudfargen blir normalt gjenopprettet.
(2) Side-backing film: Halvparten av ansiktet er i baklyset, og medeltetthetens tetthet beveger seg gradvis til den mørke delen. Nøkkelteknologien her er å kontrollere Y- og M-fargeversjonene av pannedelen. Noen av sidelysene har en hudtetthet på 0,90-0,95, noe som betyr en punktverdien på 51% -53%, fordi 50% er en offsetpunkt. En hoppesone, utskriftspunktet øker mest. Derfor er det nødvendig å være oppmerksom på å redusere prikkverdien av Y- og M-fargeplatene til mellom 45% og 48% for å unngå sprettens hopppunkt, slik at pannen har en lys hud og en gul kjøttfarge.
(3) Bakgrunnsbelysning: Det meste av ansiktet er i bakgrunnslyset, tettheten er stor, og hudfargen er mørk. Pannedelen brukes som kontrollpunkt, og dens fargetetthet omdannes til prikkverdien. Y og M fargeplater er mellom 60% og 70%. Derfor bør det første trinnet være å velge lette kurve for å skanne fargeseparasjonen, eller å bruke Photoshop-nivåkurven etter skanning. Den midterste delen av justeringen, justering av lysstyrken av trefargers versjonen, bør generelt reduseres med 5%, slik at trykkhudets tetthet er i tråd med den visuelle effekten, og det er plass til utskriftspunktet å øke.
4. Master de kontinuerlige overtonene av hudfarge. Når du stiller toneinnstillingen og justerer med graderingskurven, bør du beherske at ansiktshudens farge skal ha kontinuerlig overdreven tone fra den lyse delen til midtdelen til den mørke delen, og det bør ikke være vanskelig og usammenhengende, spesielt tonen i M-fargeversjonen bør være mykt koordinert. .
5. Bruk det virtuelle lysfilteret riktig. I teorien, hvilket fargelys som brukes til det virtuelle lysfilteret, bør baseres på originalfargedefinisjonen til originalen, og det grønne (G) -filtret legger vekt på skarpheten i den varme fargen. Standardverdiene for generelle skannere og elektriske forlengelser er grønne (G), noen er C = C, M = M, Y = Y og K = Y. Noen Y, M, C og K fargeversjoner er alle blandede farger på G (5: 5). Hudfargen er myk og håret er klart, så det røde filteret (R) er foretrukket.
Kort sagt, for skanning og produksjon av bilder i prepress-systemet, er det dypt kunnskap og erfaring, og kvaliteten på filmutgangen påvirker direkte utskriftsresultatet for hele bildet. Imidlertid er mange av våre prepress systemoperatører ofte vanskelige å produsere bilder av høy kvalitet på grunn av det ujevne kvalitets- og kulturnivået, samt mangel på estetikk, utskriftskunnskap og bildeproduksjonsopplevelse. Det er en av hovedgrunnene til at vi ikke kan se bilder av høy kvalitet i vårt daglige liv. Å endre denne situasjonen og forbedre konkurransekraften til bedrifter, spesielt etter at vi er med i WTO, må vi møte den voldsomme konkurransen i verden. Vi må spørre alle menneskene i trykkeribransjen (spesielt operatørene i prepress-systemet) til flink studium, godt å tenke, oppsummere erfaring, aktivt undersøke, flittig lære, vil kunne mestre reglene for bildeproduksjonsteknologi og skanning fargeseparasjonsteknologi, forbedrer fargekänslighet og kunstnerisk forståelse, forbedrer egen estetikk, forbedrer kvaliteten til et nytt nivå.