Hvordan designideer skrives ut bedre
Vi er et stort utskrift selskap i Shenzhen Kina. Vi tilbyr alle bokpublikasjoner, innbundet bokutskrift, utskrift av papirbøker, utskrift av trykte bokstaver, prospektbokutskrift, utskrift av saddestifter, trykking av boks, emballasje, kalendere, alle typer PVC, produktbrosjyrer, notater, barnbok, klistremerker, alle typer spesielle papir farge trykk produkter, game cardand så videre.
For mer informasjon vennligst besøk
http://www.joyful-printing.com. Kun ENG
http://www.joyful-printing.net
http://www.joyful-printing.org
e-post: info@joyful-printing.net
Prepress-arbeid refererer til det foreløpige arbeidet i utskriftsprosessen, inkludert typegodsetting, fargeseparasjonsskanning og så videre. Hans arbeid er hovedsakelig på styrking av programvaren som brukes i prepress-arbeidet på datamaskinen, den grunnleggende arbeidsflyten i utskriftsprosessen og god grafikk og bildebehandling.
Når vi får trykket, blir vi ofte skuffet, fordi vi ofte finner at vårt eget designkonsept ikke reflekteres godt, eller noen farger ikke skrives ut på riktig måte, slik at designen er litt forspent. Hvordan lager vi våre designideer bedre ut av utskrift? Dette er problemet som skal diskuteres nedenfor.
Jeg tror at for å kunne skrive ut en designtjeneste, må vi gjøre følgende: Først bør designeren ha viss pre-press kunnskap; andre, pre-press forberedelse; tredje, nær koordinering og kommunikasjon. På denne måten kan designen være ubegrenset, og utviklingen av datateknologi støtter også implementeringen på dataskjermen. På grunn av begrensninger av utstyr, prosessteknologi og kommunikasjonsforståelse og mangel på utskriftskunnskap fra designere, kan utskriftsselskapet ikke matche design og utskrift, noe som resulterer i utilfredsstillende trykkerier, så i utskrift Når arbeidet endelig er utgitt , må designfirmaet samarbeide med det. Designerens forståelse av utskriftskunnskapen kan sikre at designideen er uhindret og bedre realisert.
1. Prepress kunnskap som designere burde ha
1.1 Hvis designerens utskrift bruker et flersidet design, betyr det at teksten eller bildet på en side vil spanne den neste signaturen. På dette tidspunktet er det best å først bestemme papirføreren og grippen ved utskrift. Plasseringen i fabrikken, og legg deretter materialet så nært som mulig til det aktuelle området; I tillegg prøver du ikke å dele en tekst i to signaturer for å skrive ut, noe som er veldig enkelt å lage feil.
1.2 Alltid garantere blødningsposisjonen (vanligvis 3mm, men når teknologien utvikler seg,
1.3 Noen skrivere må utføre skjær på de utskrevne dokumentene som sendes ut, det er nødvendig å lagre de dypede linjene i et eget lag eller ring kontakt for instruksjoner for å sikre at den utskrevne delen er forskjellig fra dør-tangenten.
1,4 par papirvalg. Det finnes ulike typer og spesifikasjoner av papir, som må velges for å passe til arbeidet. For eksempel kan noen papirer være for tykk til å bli foldet mange ganger; Noen papirer kan ikke være egnet for UV-belegg, og enkelte papirer kan ta mange dager å tørke grundig. Noen papirer kan bare belegges med vann, ellers vil de bli skadet av bindingsutstyret. Disse faktorene vurderes best av designeren.
1.5 Når du fortsatt er i konseptstadiet, bør du komme i kontakt med bindingsfabrikken og gi dem beskjed om hva du tenker. Ikke bare kan de hjelpe deg med å nå dine mål, men de kan også gi deg mange kostnadsbesparende råd.
1.6 Når 6-filen er fast bestemt på å være det endelige utkastet, må den unødvendige banen som er opprettet i Photoshop, slettes. RIP er tungvint fordi noen unødvendige stier er igjen i bildet.
1.7 Designere bruker av og til Macromedia Fontographer-programvaren til å endre skrifttyper. Selv om de sender nye, endrede skrifter, kan ATM ofte ikke identifisere det som en gyldig skrifttypefil. På dette tidspunktet må du gjøre skriftutskifting, noen ganger kan du bare erstatte det med andre skrifter. For designeren er de fleste av de endrede skrifttypene tittelord, så i illustrasjonsprogramvaren for å sette tittelordet, er det best å slå fonten til en bane etter å ha utformet det endelige utkastet, og legg deretter ordet inn i vår og høst typesettingsprogramvare, så Skriften blir en vektorfil, er skriftfilen ikke lenger nødvendig, og feilen er redusert.
1.8 Etter at designeren er ferdigstilt, skal designeren ta hensyn til overføringen av arbeidet: om bildet er inkludert i filen. Designeren setter det sammenkledte bildet i typesetteringsprogramvaren, men når du sender den til utgangssenteret, glemmer du å sende bildet plassert i filen til utgangssentralen sammen, så når du skriver ut, er det ikke en bildefeil eller lav oppløsning . Bilder av bilder. Eller designeren knytter ikke bildene i det hele tatt, for eksempel dokumentene produsert av finansselskapet. Bildene i disse filene blir ofte kopiert og kopiert fra Microsoft PowerPoint eller Excel til filen. Oppsettfilen inneholder bare én WMF-fil. Når bildet er behandlet i utgangen, er det ikke linjebreddsfeilen, det er fargekastet. Så gjenskap illustrasjonene i Adobe Illustrator eller annen passende illustrasjonsprogramvare, ikke legg dem inn i Illustrator ved å gripe eller ved å klippe. Den beste måten er å koble kantene og deretter sende dem som EPS-filer. Gå til Illustrator.
1.9 Påvirkning av designers oppløsning i Photoshop på bildet, vil den lille oppløsningen påvirke kvaliteten på utskriften. Oppløsningen er for stor og vil påvirke kjørehastigheten til datamaskinens operasjon. Bildeoppløsningen skal være dobbelt så mange trykte nettverkslinjer, lavere enn 2 ganger ikke kan tilfredsstille kravene til utskriftskvalitet, mer enn 2 ganger er bortkastet. For eksempel, hvis utskriften er 175 linjer, bør bildeoppløsningen være 175 × 2 = 350dpi. Bildeskalingen bør fortrinnsvis ikke overstige 20%. Hvis det er spotfargetrykk, bør vi etablere en fargekanal, og vær oppmerksom på trykkovertrykksmetoden. Hvorfor ikke bruke riktig oppløsning for å sikre den beste utskriftskvaliteten med det minste minnet!
1.10 RGB-bilde må konverteres til CMYK for å unngå fargefeil eller til og med flerfargetegradering. RGB brukes vanligvis i design eller fargespray, og CMYK brukes i utskrift. Så du bør være oppmerksom på prosessen med å lage utskrifter, fordi fargen blir svak under konverteringen fra RGB til CMYK.
Legg merke til Apple (Mac) arkiveringsprosessen, og ta hensyn til PC- og Apple-kompatible (MAC) -formater. Designeren selv må gjøre tilsvarende samarbeid for ettertrykket. Når designeren forstår grunnleggende utskriftskunnskap, for eksempel å forstå noen utskriftsprosesser: som UV, varmt stempling, varmt sølv, laser osv., Blir det ditt arbeid. Spill en finish!
2. Pre-press forberedelse
2.1 All filmtetthet skal være over 3,8, blødningsposisjon ≥ 3mm, den ferdige produktstørrelsen er riktig; og filmen kan ikke ripes, krølles og holdes ren; alt varmt stemplinginnhold som trykket på basekartet eller bakgrunnsfargen, kan det tilsvarende innholdet ikke gjøre anti-hvitt på basekartet eller bakgrunnsfargen for å unngå unøyaktig sett; Filmen må ha tydelige fargekodede farger for å unngå feilplassert farge; Filmen på filmen er korrekt, slik at man unngår alvorlig tap av utskriftsplaten; Hvis det er et kryssbilde, lim Den første siden av bokomslaget 2 er koblet til første side av teksten, og den tredje siden på den siste siden av boken er koblet til en 3 mm overlappende tilkobling. De andre teksten er igjen med 0,5-1mm overlappende tilkobling, slik at kryssbildet ikke kan kobles til. Bindingen av bokomslaget 2, forseglingen 3, den første 8P og den siste 8P ved bokåpningen må være mer enn 8 mm fra ryggraden for ikke å være klar etter at boka er åpnet; Saksestingens brev skal ha en viss avstand fra snittet, generell situasjon. Deretter er avstanden fra det første innlegget til snittet fortrinnsvis ≥ 3 mm, og deretter økes hvert innlegg med 1 mm, det vil si avstanden fra hvert innlegg til snittet er fortrinnsvis ≥ 4 mm, og så videre. Fargeutkastet som er oppgitt, skal være det endelige bevisst manuskriptet. Hvis teksten er modifisert for å reprodusere filmen, men ikke er blitt samplet på nytt, må den være tydelig merket i den tilsvarende posisjonen til korrekturarket for å unngå misforståelse. Hvis fargen endres, må du skrive på nytt for å unngå utskrift og fargeproblemer.
2.2 Hvis det er fra en elektronisk fil, vær oppmerksom på designprogramvaren som brukes av trykkeriet. Programvaren er best: PDF, Acrobat Professional. QXD, Quark Xpreess. AI, Illustrator. INDD, InDesign. PM, PageMaker. FH, Freehand. Og tydelig angi programvarekategori og versjonsnummer som brukes, for eksempel kinesisk versjon av InDesign CS2, filformat, filformat er best:
PDF: Skrifter og bilder med høy oppløsning må være innebygd. PS: Inneholder skrifter og høy presisjon grafikk.
EPS: Inneholder skrifter og nøyaktige tegninger. TIFF: Bildeformat; grunnleggende filkrav.
2.3 mønster: Gi det endelige mønsteret til det elektroniske dokumentet. Hvis mønsteret er forskjellig fra det elektroniske dokumentet, må det være tydelig merket på papiret og filformatet.
2.4 Størrelse: Dokumentets ferdige produktstørrelse må informeres. Eventuelle skalering og justeringer må være tydelig identifisert. Sammensetningen av filen skal deles inn i tre mapper: skrift, bilde og tastatur, som lagres på en standardisert måte.
3. Lukk koordinering og kommunikasjon
3.1 Kommunikasjon i designprosessen: For å sikre at designideen blir bedre realisert ved utskrift, hvis det er en spesiell design eller et design som involverer en ny prosess, er det best å avgjøre om designideen kan realiseres til slutt før designen planen er bestemt. Konsultasjon med trykkerier som er bedre implementert og om det finnes andre bedre designmetoder, etc. Det er bedre å involvere trykkeriet i prosessdesign for å unngå etterfølgende problemer. I tillegg til å gi tilstrekkelig faglig teknisk støtte, bør trykkeriet også aktivt dele med kundene den vellykkede erfaringen fra andre prosessdesignsaker.
3.2 Kommunikasjon i produksjonsprosessen før pressen: Selv om utviklingen av datateknologi har gjort det mulig for dataprodusenter å selvstendig skape en eventyrscene, er det visse prosessbegrensninger i den påfølgende utskrifts- og bindingsprosessen, noe som gjør det umulig for arbeidene sine å bli vist i verden. Derfor er kommunikasjon i prepress-produksjonsprosessen viktigere. Trykkeriet skal gi tilstrekkelig faglig teknisk støtte til designeren, og designeren må produsere og behandle det elektroniske dokumentet i henhold til trykkeriets faktiske verktøy og håndverksnivå i henhold til trykkeribransjens krav.
3.3 Kommunikasjon i hele utskriftsprosessen, de to sidene skal opprettholde nær kontakt, oppdage og behandle raskt ulike problemer i hele utskriftsprosessen og mulig manglende oppfyllelse av designkravene. Når et trykkeri oppdager et problem, bør det først forsøke å tilfredsstille utstyr, prosess og tekniske problemer. Hvis det ikke kan løses, må det umiddelbart presenteres for kunden. Om nødvendig skal den gi tilstrekkelig faglig råd for kunden å ta en avgjørelse. Kunder bør også raskt og raskt løse de aktuelle problemene for å unngå ytterligere tap og forsinkelser. Hvis det kan håndteres på stedet, er det den beste kommunikasjonen og løsningen.
3.4 Etter levering, etter at produktet er levert, kan de to partiene opprettholde tilsvarende kommunikasjon, oppsummere erfaring og gripe kundens etterspørselsretning, noe som bidrar til langsiktig, vennlig samarbeid. Spesielt gir magasinutskrift det aktuelle personalet til å oppsummere og kommunisere med hverandre, noe som bidrar til å forkorte samarbeidet og forbedre forståelsen og gjøre det påfølgende samarbeid morsommere. Et godt arbeid, et vellykket prosjekt, er resultatet av samarbeidet fra designfirmaet og trykkeriet, som genereres av anerkjennelsen av flertallet av leserne. Derfor må skaperenes kreativitet også oppløses i naturen, oppløses i leserne, overskride naturen og overskride leserne ...
I sammendraget skal designeren ha en viss pre-press kunnskap; nøyaktig og prepress-arbeid og humaniora kommunikasjons- og koordineringsarbeid, kan fullt ut reflektere designideen gjennom utskrift, ikke lenger være i øyeblikket når trykket er født. Ha en anger!